• Préparation de la session
  • Documentation et notes sur l’installation
  • Track sheet
  • Mesures de sécurité et équipement (micros et stands, feedback loops)
• 5 éléments de la prise de son
  • 50% musicien et choix de l’instrument
  • 20% pièce – room
  • 20% positionnement des micros
  • 10% choix de micros
• Micros
  • Choix de micros (dynamiques, ruban, condensateurs, PZM boundary mic)
    • Patterns de prise de son selon le micro
    • Selon l’instrument
    • Selon le type de jeu et le musicien
    • Complémentarité micro-instrument au niveau des fréquences
    • Importance de connaître l’intention avant la prise de son
  • Effet de proximité
  • Positionnement
  • Trouver le « sweet spot »
    • Omnidirectionnel
    • Cardioide
    • Prise de son stereo
  • Réflexions (et « Early reflections »)
  • Problèmes de phase
    • Cancellation de phase
  • Phase checking
  • Principe du 3 pour 1

• Technique Mono
• Techniques Stereo
  • X-Y (coincident)
  • M-S (coincident)
  • Blumlein Array (coincident)
  • ORTF (near coincident)
  • Spaced pair
  • Decca Tree

• Niveau d’entrée – preamp stage (gain) – peak level – +4 -10
• EQ ing
  • Hum (60 cycles, etc…)
  • Dernier recours (à la prise de son) …

• Compression et prise de son
• Headphones mix – metronome
• Looping – travail avec séquences

Prise de son et Réalisation

• Lien entre le travail de réalisateur, compositeur et celui d’ingénieur de son et mixeur
• Différents stades d’un projet (préproduction et arrangements , enregistrement, mixage, masterisation)
• Vision globale du résultat final, impliquant chacune des étapes de la création
• Répartition des fréquences à l’arrangement, en fonction du mixage à venir
• Rôle(s) de l’ingénieur de son